¿Solo mandar el WAV? Las especificaciones de entrega que publican audiolibros, doblaje y radio

“Mándame un WAV” suena sencillo hasta que el archivo te lo rechazan. Las tiendas de audiolibros, los equipos de doblaje de las plataformas de streaming y las cadenas de radio publican exactamente lo que quieren: la frecuencia de muestreo, cuánto puede durar un archivo, cuánto silencio va en cada extremo y cómo debe llamarse. Aquí está lo que dicen de verdad, lado a lado, con una lista para tener junto al micrófono.

La mayoría de los locutores conoce las especificaciones de entrega por las malas. Un archivo vuelve rechazado del control de calidad de una plataforma, o un productor responde pidiendo “48k, no 44.1”, y de repente un trabajo terminado necesita otra noche. Lo frustrante es que las reglas siempre estuvieron ahí. Solo que están repartidas entre páginas de ayuda, PDF y sitios de encargos que nadie lee hasta que algo sale mal.

Así que las leímos. Esta guía reúne los requisitos de entrega publicados por ACX (la plataforma de producción de audiolibros de Audible), Spotify for Authors, Google Play Books, las pautas de doblaje de Netflix y la oficina de encargos de radio de la BBC. La sonoridad aparece solo de paso, porque ya explicamos esas cifras en detalle en nuestra guía sobre los objetivos de sonoridad de tus encargos. Esta trata de todo lo demás que decide si un archivo se acepta: el formato, la frecuencia de muestreo, la división por capítulos, el silencio en los extremos y el nombre del archivo.

Dos frecuencias de muestreo, y qué mundo usa cada una

Lo primero que hay que saber es que el mundo del audio se divide en dos. Las plataformas de audiolibros trabajan a 44.1 kHz. La radio, la televisión y el cine trabajan a 48 kHz.

El requisito de ACX es directo: “Cada archivo debe ser un MP3 CBR de 192 kbps o más, a 44.1 kHz”. Spotify for Authors dice en su guía de metadatos y recursos que prefiere MP3, pero también acepta WAV y FLAC, con el MP3 a “192 kbps o más, preferiblemente CBR, 44.1 kHz y 16 bits” y el WAV a “44.1 kHz y 16 bits”. Google Play Books fija un mínimo en lugar de una cifra exacta: el WAV debe estar “codificado en PCM, 16 bits por muestra, frecuencia de muestreo de 44.1 kHz o más”.

La radio y la imagen son otra cosa. La especificación técnica de radio de la BBC dice que los archivos “deben entregarse en formato RIFF/WAV (.wav)” y que el formato de audio “será: PCM lineal, 48 kHz, 16 bits (o más, por acuerdo previo)”. Las pautas de doblaje de Netflix no imprimen una única frecuencia para todas las series. Piden a los estudios asegurarse de que “la frecuencia de muestreo, la tasa de bits, la velocidad de fotogramas y el formato de archivo tengan los mismos parámetros que los entregables de la mezcla de la versión original”, y el nombre de archivo de sesión que solicitan lleva la etiqueta “48k24b”, es decir, 48 kHz a 24 bits.

La lección práctica: configura tu sesión con la frecuencia del trabajo antes de grabar y guarda un máster sin comprimir. ACX y Spotify piden MP3 de tasa de bits constante (CBR), así que exporta el MP3 al final, desde el WAV, nunca desde otro MP3.

Audiolibros: un capítulo, un archivo y un poco de aire en cada extremo

Las plataformas de audiolibros coinciden en más cosas de las que discrepan. Cada capítulo es su propio archivo. ACX dice que “cada archivo debe contener solo un capítulo o sección” y que “cada archivo no debe durar más de 120 minutos”. Spotify usa el mismo techo de dos horas y añade una solución práctica para capítulos muy largos: “Si un capítulo dura más de dos horas, divídelo presentando el siguiente archivo como ‘Capítulo X, continuación'”.

Las dos piden además que el capítulo se anuncie en voz alta. ACX dice que “cada archivo debe incluir el encabezado de la sección”, y Spotify, que “cada capítulo debe empezar con una indicación verbal de que es un capítulo nuevo”. Spotify agrega una regla de coherencia que sorprende a más de uno: los archivos “deben tener todos encabezado de capítulo o ninguno, pero no una combinación de ambos”.

Requisito	Lo que publica cada plataforma
Formatos	ACX: solo MP3. Spotify: MP3 preferido, también WAV y FLAC. Google: MP3, AAC, FLAC o WAV.
MP3	ACX: 192 kbps o más, CBR, 44.1 kHz. Spotify: 192 kbps o más, CBR preferido, 44.1 kHz, 16 bits. Google: 128 kbps o más en mono, 256 kbps o más en estéreo, CBR preferido.
Archivo más largo	ACX: 120 minutos. Spotify: 2 horas. Google: fija el libro completo entre 5 minutos y 100 horas.
Silencio al inicio	ACX: 1 a 5 segundos recomendados. Spotify: 0.5 a 1 segundo. Google: no lo indica.
Silencio al final	ACX: 1 a 5 segundos recomendados. Spotify: 1 a 5 segundos. Google: no lo indica.
Muestra comercial	ACX: 5 minutos o menos. Spotify: 5 minutos como máximo, sin música ni créditos. Google: no lo indica.

Luego está el tono de sala al principio y al final de cada archivo. ACX recomienda “entre 1 y 5 segundos” al inicio y al final, y advierte que “el tono de sala no debe superar los 5 segundos”. Spotify es más estricto al principio: “El silencio inicial debe estar entre 0.5 y 1 segundo, y el final entre 1 y 5 segundos”. Si publicas en las dos, un inicio de alrededor de un segundo y un final de dos o tres cumple ambas reglas.

Captura: ACX, Audio Submission Requirements, help.acx.com, 15 de noviembre de 2026

En Spotify, los créditos van en archivos propios. Los créditos iniciales “deben incluirse e incluir solo el título y los nombres del autor y del narrador”, y los finales “deben hacer referencia al final del libro (por ejemplo, ‘Fin’)”. ACX lo dice en menos palabras: “Los créditos finales deben indicar que la obra terminó”. Ambas limitan la muestra comercial a cinco minutos, y Spotify aclara que “NO puede contener música, créditos del audiolibro ni contenido explícito”.

Una regla más que conviene conocer antes de mezclar: todos los archivos de un libro deben coincidir. ACX dice que “todos los archivos deben tener el mismo formato de canales (todos mono o todos estéreo)”, y Spotify, que los archivos “pueden ser mono o estéreo, pero no una combinación de ambos”.

Doblaje: una pista para cada personaje

El doblaje le da la vuelta a la lógica del audiolibro. En lugar de un archivo por capítulo, es una pista por personaje. Las pautas de grabación y entrega de premezclas de doblaje de Netflix dicen: “Salvo que te entreguen una hoja de pistas, graba cada personaje en una pista separada”. Los personajes pequeños, de hasta cinco líneas cada uno, pueden compartir pista siempre que sus líneas no se superpongan.

Una sala de doblaje, la Sala 5 de Sonygraf, 2008. Foto: Andres Moreno, CC BY 2.0, vía Wikimedia Commons (recortada)

La regla de nombres es práctica y estricta: “Nombra cada pista con el nombre del personaje EN INGLÉS”, sin símbolos ni acentos. Las pautas piden también niveles parejos, “el mismo nivel entre líneas y personajes”, y para la premezcla terminada, “un archivo WAV mono que contenga todas las unidades de diálogo de la premezcla”. Para las líneas suaves o susurradas, sugieren acercarse al micrófono para que la sala no suba junto con la voz.

Si grabas doblaje desde casa para un estudio, pide la hoja de pistas antes de la sesión. Te dice cómo quiere el estudio separar a los personajes y te ahorra una ronda de cambios de nombre después.

Radio: la fecha va en el nombre del archivo

A la radio le importa el nombre del archivo tanto como el audio, porque alguien de programación tiene que encontrarlo semanas antes de que salga al aire. La especificación de la BBC dice que los archivos de Radio 4 “deben incluir la cadena, el título del programa y la fecha de emisión, por ejemplo ‘R4 Programme Name DDMMYY.wav'”, con el número de episodio si es una serie.

Captura: BBC Radio Commissioning, Technical specification, bbc.co.uk, 15 de noviembre de 2026

El audio en sí debe llegar a los “-23 LUFS” de la norma EBU R128, con “picos que no superen -1 dBTP”, entregado “como archivo WAV o BWav de 48k y 16 bits (también se acepta FLAC)”. Y los plazos cuentan: en la BBC, “el plazo estándar de entrega de contenido hablado pregrabado y no ligado a la actualidad es de tres semanas antes de la emisión”.

La mayoría de las radios comerciales y productoras no te van a dar un documento así. Ahí conviene hacer tres preguntas antes de la sesión: la frecuencia de muestreo, el tipo de archivo y cómo debe llamarse.

Nombres de archivo que sobreviven a la computadora de un desconocido

El nombre del archivo es la única parte de la entrega que toca cada sistema: tu computadora, un formulario de carga, un ZIP, la computadora de otra persona en otro país. Las reglas publicadas son cortas y vale la pena seguirlas al pie de la letra.

VoiceEditSuiteRate CalculatorSabe cuánto cobrar antes de responder.Precio bajo, medio y alto en un presupuesto listo para enviar.Mira cómo funciona

ACX dice: “Usa solo caracteres alfabéticos y numéricos estándar de Estados Unidos en los nombres de archivo”. Eso significa nada de acentos, nada de emojis y nada de comillas tipográficas pegadas desde un guion. Google Play Books recomienda el patrón ID_XdeY, con el ejemplo “9783000422560_1of2.mp3”, y advierte que “cualquier otra convención de nombres provocará una demora de 24 horas en el procesamiento”. Spotify sugiere “{ISBN}_{número de pista}.mp3” para que los archivos se ordenen solos, y llama a la muestra “ISBN_sample.mp3”.

Google también indica que los archivos de un ZIP se leen “en orden alfabético”. Ahí es donde los números sin ceros a la izquierda hacen tropezar a la gente. Para una computadora que ordena texto, “Capítulo 10” va antes que “Capítulo 2”, porque compara el 1 antes de mirar el 0. Escribir todos los números con la misma cantidad de dígitos (01, 02, hasta 10 y más, o 001 en un libro de más de 99 pistas) mantiene el orden correcto en cualquier sistema.

Para clientes comerciales y de e-learning sin un estilo propio, sirve en cualquier lado un nombre que responda cuatro preguntas: quién es el cliente, qué guion es, qué versión o toma es, y la fecha. Usa guiones bajos o guiones en lugar de espacios, y deja tu propio nombre fuera salvo que el cliente lo pida.

La revisión antes de enviar

Todos estos documentos cambian de vez en cuando, y la página que leíste el año pasado puede no ser la que está publicada hoy. El hábito más rápido es abrir la página de especificaciones de la plataforma mientras exportas, no después de que te devuelvan el archivo. Cuando el encargo de un cliente no menciona ninguna especificación, pídela por escrito antes de la sesión. Es un correo de dos líneas, y es mucho más rápido que volver a exportar.

Fuentes: ACX, Audio Submission Requirements (help.acx.com); Spotify for Authors, Metadata and Assets Guide (actualizada en noviembre de 2024) y Uploading audiobooks to Spotify for Authors; Google Play Books Partner Center, pautas de archivos de libros; Netflix Partner Help Center, Dubbing Premix Recording and Delivery Guidelines; BBC Radio Commissioning, Technical specification. Todas las páginas se consultaron el 15 de noviembre de 2026. Las citas de fuentes en inglés fueron traducidas por Voice Over Herald. Foto: Steve Bowbrick, estudio 80A de BBC Broadcasting House, CC BY 2.0, vía Wikimedia Commons.

Read this article in English: Just Send the WAV? The Delivery Specs Audiobook, Dubbing and Radio Clients Actually Write Down

¿Sabe algo más sobre esta noticia, o ha visto un error? Escriba a la redacción.