Tus audífonos pueden colarse en tu toma: cómo elegir un par para locución, de los ohmios a las almohadillas
Tus audífonos nunca aparecen en el archivo final, pero igual pueden arruinarlo. Un par equivocado deja que la voz del director se cuele en tu toma, suena bajito en tu interfaz o aprieta tanto que el capítulo nueve ya suena cansado. Así puedes elegir un par para locución a partir de lo que publican los fabricantes, y por qué un conocido actor de voz se los pone en una sola oreja.
Muchos actores de voz compran un micrófono después de semanas leyendo reseñas y luego se llevan los audífonos que estén en oferta. Es fácil caer en eso, porque los audífonos parecen la parte pasiva de la cadena. No graban nada.
Pero en una cabina casera hacen tres trabajos a la vez. Llevan la voz del director en una sesión en vivo, te dejan oír chasquidos y ruido de la habitación antes que el cliente, y pasan horas sobre tu cabeza. Cada uno de esos trabajos corresponde a un número en la hoja de especificaciones, y cuando sabes qué números importan, la elección se reduce mucho.
Por qué importa la parte trasera de la copa en una cabina
Los audífonos vienen en dos construcciones básicas. Los abiertos tienen copas ventiladas que dejan salir el sonido, y a muchos ingenieros les encantan para mezclar. Los cerrados encierran el sonido. Para quien graba voz, los propios fabricantes apuntan en la misma dirección.
“Para usarlos junto con un micrófono, recomendamos audífonos cerrados, ya que aíslan mejor del ruido externo y reducen la fuga de sonido hacia el micrófono”, dice beyerdynamic en la sección de preguntas de la página de su DT 770 PRO. La misma página advierte que los modelos abiertos “pueden filtrarse en micrófonos sensibles y causar retroalimentación a volúmenes altos”.
Sennheiser lo dice todavía más claro en un texto sobre su línea de estudio: “El aislamiento cerrado evita que el sonido se filtre en los micrófonos durante sesiones vocales, sobregrabaciones y grabaciones en vivo”. Eso pesa más para un actor de voz que para un cantante, porque un micrófono de condensador a unos centímetros de tu boca lo oye todo, y una pista de voz no tiene una banda detrás para esconder una copia débil y metálica de las notas del director o de tu propia reproducción.
Algunos fabricantes publican cuánto sonido exterior bloquean sus copas. Sennheiser indica una “alta atenuación del ruido ambiente (hasta 32 dB)” para su HD 280 PRO. Eso ayuda cuando pasa un autobús frente a tu ventana, pero en una cabina la gran ventaja es la contraria: lo que se queda adentro no llega al micrófono.
Ohmios, sin tarea de matemáticas
La impedancia es el número que más confunde, y el que más probablemente te deje forzando el oído ante una señal baja. La guía de beyerdynamic la define como “la resistencia eléctrica de un audífono”, medida en ohmios, y agrega que “cuanto más alta es la impedancia, más voltaje se necesita para que los audífonos suenen lo bastante fuerte”.
La empresa vende su DT 770 PRO en tres versiones y las etiqueta según dónde se van a conectar: 32 ohmios para “dispositivos móviles”, 80 ohmios para “estudio universal” y 250 ohmios para “dispositivos profesionales”. Su guía explica los rangos. La impedancia baja, de 16 a 32 ohmios, “funciona de forma óptima con celulares, laptops y otros dispositivos móviles”. La media, de 32 a 80 ohmios, “es muy adecuada para interfaces de audio, equipos de creadores y estudios caseros”. La alta, desde unos 250 ohmios, “requiere un amplificador potente”.
El DT 770 PRO en su versión de 80 ohmios. Imagen: beyerdynamic
La guía también hace la cuenta. Si mandas un voltio a unos DT 770 PRO de 80 ohmios, reciben unos 12,5 milivatios. Si mandas el mismo voltio a un modelo de 600 ohmios, recibe unos 1,6. La misma salida, más o menos una octava parte de la potencia. Si tu interfaz tiene un amplificador de audífonos modesto, esa es la diferencia entre oír un chasquido de boca y que se te escape.
Para la mayoría de quienes graban con una pequeña interfaz USB, eso pone el punto ideal en el medio. Los modelos cerrados populares ya están ahí: Audio-Technica indica 38 ohmios para su ATH-M50x, Sennheiser indica 64 ohmios para el HD 280 PRO y las instrucciones impresas de Sony para el MDR-7506 dan 63 ohmios a 1 kHz.
Cuando la hoja de especificaciones se contradice
Ese dato de Sony trae una advertencia. Las instrucciones de uso que Sony incluye con el MDR-7506 dicen “Impedancia: 63 Ω a 1 kHz” y “Masa: aprox. 230 g sin cable”. La propia tienda en línea de Sony en Malasia indica para el mismo modelo “24 ohmios (1 kHz)” y 260 g sin el cable. Las páginas de Sony en Estados Unidos no cargaron cuando lo revisamos, así que no pudimos compararlas.
No decimos que ninguno de los dos números sea un engaño. Las cifras se redondean, cada región vende versiones un poco distintas y las páginas web se copian a mano. Pero es una buena razón para tomar cualquier especificación como punto de partida, leer el manual impreso cuando se pueda y juzgar los últimos detalles con tus propios oídos.
Esto es lo que publica cada fabricante sobre cuatro pares cerrados muy conocidos. Dejamos fuera la sensibilidad a propósito, porque no todos los fabricantes la expresan igual.
| Modelo | Lo que indica el fabricante |
|---|---|
| beyerdynamic DT 770 PRO | 32, 80 o 250 ohmios. Cable recto, conector de 3,5 mm, adaptador de 6,35 mm. |
| Audio-Technica ATH-M50x | 38 ohmios. Tres cables desmontables. |
| Sennheiser HD 280 PRO | 64 ohmios. Cable en espiral, de un solo lado. |
| Sony MDR-7506 | 63 ohmios según el manual. Cable en espiral, aprox. 1,2 m, unos 3 m estirado. |
La comodidad también es una especificación
Una sesión de audiolibro de cuatro horas es mucho tiempo para llevar cualquier cosa puesta. El peso es el número obvio, pero la presión, el material de las almohadillas y si se pueden cambiar importan igual. Sennheiser menciona “almohadillas suaves y reemplazables para una comodidad prolongada” en el HD 280 PRO, y Sony incluye las almohadillas como pieza de repuesto en el manual del MDR-7506. Las almohadillas se gastan. Un par al que le puedes cambiar las almohadillas va a durar más que uno al que no.
Quienes usan lentes lo tienen más difícil, porque una presión fuerte aprieta las patillas contra la cabeza. Steve La Cerra, que reseñó en 2024 para la revista Mix los DT 770 PRO X Limited Edition de beyerdynamic, de 48 ohmios y con un precio listado de 199 dólares, escribió que “son muy cómodos incluso usando lentes en sesiones largas”. También grabó voces con ellos y comprobó que “aislaban la mezcla de retorno lo suficiente como para que la fuga hacia un micrófono vocal no fuera un problema, incluso cuando el cantante movía una copa un poco hacia un lado de la oreja”.
Los cables son el otro detalle silencioso de comodidad. Un cable en espiral se estira cuando te acercas al micrófono, mientras que uno largo y recto se enreda en el pie. Audio-Technica incluye tres cables desmontables con el ATH-M50x, que su tienda de Estados Unidos lista en 159 dólares, y dice que sus “copas giratorias de 90°” están pensadas “para monitorear fácilmente con una sola oreja”. Esa última función nos lleva a una vieja discusión.
El ATH-M50x se pliega y sus copas giran para escuchar con una sola oreja. Imagen: Audio-Technica
A favor de una oreja libre
No todos los actores de voz quieren las dos orejas tapadas. Bob Souer, que narra audiolibros de no ficción, escribió en su blog que “usar audífonos me da (y a ti también, pienses lo que pienses) una perspectiva poco natural de mi voz”. Cuanto más se escucha a sí mismo, explicó, menos piensa en el mensaje que está leyendo.
VoiceEditSuiteSalva la toma. Pierde el ruido.Studio Rescue elimina siseo, zumbido de red, ruido de ventilador y ruido de sala de una grabación y deja tu voz intacta, con el ruido de fondo medido antes y después.Mira cómo funcionaTus grabaciones nunca se usan para entrenar IA.Cuando una sesión sí necesita audífonos, por ejemplo una conexión telefónica con un director, Souer escribió: “Me pongo los audífonos sobre una sola oreja. De nuevo, para oír mi voz como suena en la vida real y concentrarme en contar la historia”. Su segunda razón viene de un taller de locución de 1997 con Dick Orkin, quien le dijo: “Quítate los audífonos y déjatelos quitados”.
No tienes que elegir un bando para siempre. Muchos narradores graban con una copa fuera y luego se ponen las dos para editar, que es donde un par cerrado y honesto se gana su lugar. Lo importante es elegir a propósito. Si trabajas con una sola oreja, las copas giratorias y un cable de un solo lado te facilitan la vida. Si prefieres las dos copas puestas, mantén el volumen lo bastante bajo para que nada se filtre.
Una revisión de compra en cinco minutos
- Cerrados. Tanto beyerdynamic como Sennheiser los recomiendan para grabar cerca de un micrófono.
- Combina los ohmios con la salida. Para una interfaz USB típica, busca entre 32 y 80 ohmios, a menos que tengas un amplificador de audífonos dedicado.
- Lee el manual impreso. Si dos páginas del mismo fabricante no coinciden, el manual es la apuesta más segura.
- Almohadillas reemplazables. Se van a gastar antes que los transductores.
- Prueba las fugas. Graba diez segundos de silencio con la reproducción sonando a tu volumen normal y luego escucha. Si tú lo oyes, tu cliente también.
Nada de esto requiere un gran presupuesto. Solo hace falta conocer los números correctos, tener un par que siga siendo cómodo después del almuerzo y la costumbre de revisar lo que oyó el micrófono.
Fuentes: beyerdynamic, página del producto DT 770 PRO y “What impedance should I choose for my headphones?” (diciembre de 2023); Sennheiser, página del producto HD 280 PRO y su artículo sobre los HD 480 PRO; página del producto ATH-M50x de Audio-Technica (Estados Unidos); instrucciones de uso del Sony MDR-7506 y página de especificaciones de Sony Store Online Malasia; Steve La Cerra, Mix, 19 de noviembre de 2024; Bob Souer, “Headphones!”. Las citas en inglés fueron traducidas por Voice Over Herald. Especificaciones según los fabricantes en noviembre de 2026; el precio del ATH-M50x es de la tienda de Audio-Technica en Estados Unidos en noviembre de 2026 y el del DT 770 PRO X Limited Edition, de la reseña de Mix de 2024. Imágenes de producto: beyerdynamic, Audio-Technica, Sennheiser.
Read this article in English: Your Headphones Can Leak Into Your Take: How to Choose a Pair for Voice Work, From Ohms to Earpads
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